Minden kép önarckép: a modern rajzelemzés (SSCA) alapelvei

1. ábra (videó): Majonéz az asztalon

A fenti videón egy 8 hónapos gyermek "firkája" látható, aki a véletlenül kiömlött majonézt keni szét az asztalon.

A film az SSCA* (amelyről ingyenes minisorozatunk szól) rajzelemzési módszer egyik alapelvét illusztrálja: minden kép önarckép.

Ezt természetesen nem szó szerint kell érteni. A képi kifejezés expresszív oldalára vonatkozik: arra, hogy a kifejező mozgásokból alapvető személyiségdimenziókat lehet leolvasni.

A videó arra mutat példát, hogyan lehet felismerni az egyik legkorábban kimutatható személyiségdimenziót, az impulzivitást a képi kifejezésben.

Az impulzivitás ellentéte az érzelem- és viselkedéskontroll. A vizsgálatok szerint már méhen belül is kimutatható, hogy a magzat milyen impulzivitási szinttel rendelkezik, és várhatóan mennyire impulzív vagy kontrollált felnőtt válik belőle.

A filmen látható gyermek társainál nagyobb kontrollfunkciókkal (azaz kisebb impulzivitással) rendelkezik. Más helyzetekben is megfigyelhető, hogy 

  • visszafogott, halk beszédű,
  • fegyelmezett, türelmes,
  • introvertált, társas helyzetekből kimarad, inkább a szoba sarkában játszik egyedül,
  • figyelmét órák hosszat összpontosítva foglalkozik ugyanazzal a játékkal.

Figyeljük meg a filmen, hogy mozgása is végig kontrollált marad, és nem gyorsul be a folyamat végén sem – szemben az impulzív vagy a hiperaktív gyermekkel, aki tipikusan egyre nagyobb mozgásokkal, térfoglalással, sebességgel rajzol.

A dimenzió másik végpontját, az impulzivitás "szélső értékét" jól példázza az alábbi videó Congóról, a csimpánzról:

2. ábra (videó): Congo rajzol

Desmond Morris, a híres biológus felvétele. Hasonlítsuk össze a mozgás impulzivitását az 1. videón láthatóval!

3. ábra: Kinetikus iskolarajz – családi problémák jelzése

A következő példa 13 éves fiútól származik, aki nevelőotthonba került, mert az anya közvetlenül a szülés után elhagyta. A pedagógiai jellemzésben ez szerepel:

„hosszabb szökései alatt gyanús alakokkal ismerkedett össze, akiknél lakott, s kinyomozhatatlan, hogy részt vett-e szexuális játékokban. Bármilyen közösségbe képes gyorsan asszimilálódni, s emiatt fontos, hogy idősebb férfi ismerősei ne vegyenek részt szocializációs folyamataiban”.

Az iskolai tanórákon magatartása sokszor provokatív, a padokon ugrándozik, székeket hajigál és padokat borogat.

Kapcsolata társaival lelkiállapota függvényében igen hullámzó, barátjához szoros szál fűzi, „mely időről időre felfeslik, és indulatokkal teli, veszélyes verekedésbe torkollik”. 

Rajzáról jól leolvasható a baráttal való kapcsolati ambivalencia, amely korai kötődési traumájára vezethető vissza:

  • önmagát dupla vonallal enkapszulálja,
  • mosolyogva barátja felé fordul,
  • aki viszont dühös képet vág,
  • és elfordul tőle.

Az iskolai konfliktusok megjelennek az iskola kívülről történő, sematikus és érdektelen ábrázolásában is, egyéb rajzi jelzések mellett. 

4. ábra: Kábítószerfüggés felismerése egy spontán firkából

A 4. ábrán látható firkából kórosan inkoherens és szubjektív gondolatáramlásra következtethetünk, amely kábítószerfüggést jelez. 

Egy 25 éves, amfetaminfüggő fiú készítette, akinek életmódja a következő:

  • megiszik egy-két kávét,
  • aztán két-három RedBullt,
  • majd beveszi a speedet.

Ettől három-négy napig aktívvá válik, folyamatosan talpon van, járja a mulatókat és szórakozik. Amikor elmúlik a szer hatása, depressziós, ingerült, levert lesz.

Önként kereste fel az ambulanciát, mert tudja, hogy innen már a heroin következne.

A kép első pillantásra nehezen kibogozható: a bal oldali férfialak két kezét ábrázolja, a jobb kezet felnagyítva, felül pedig egy szájat és egy kezet.


A rajz megváltoztatott arányú, felnagyított emberi testrészeket ábrázol, ami ebben az összefüggésben a fokozott szubjektivitás és énes orientáció jelzése.

  • Érzelmi-hangulati tónusa feszült, diszharmonikus (égnek álló haj, kinyújtott kar és szöges ujjak).
  • A rajz a tudattartalmak egybemosódását mutatja, ami beszélgetés közben is megfigyelhető volt.
  • Az egyes beszédtémák a logikát nélkülözve folytak át egymásba, az asszociációk folyamatosan, differenciálatlanul áramlottak.
  • Mindennek egyforma volt a súlya, mintha a vizsgált személy nem tudná megkülönböztetni a lényeges és lényegtelen dolgokat egymástól. 

A rajzoló élményvilágában nincs a dolgoknak fontossága, nincs mibe belekapaszkodnia, minden illékony, tűnékeny: „a fejemben űr van, aztán nincs gondolat, nem tudok azonosulni vele”. A jövő nem létezik számára, minden bizonytalan és megfoghatatlan.

* SSCA =  Seven-Step Configuration Analysis, hétlépéses képelemzés

AKI OKLEVELES KÉPZÉST KERES...

A Rajzelemzési Intézet célja a rajzvizsgálati módszer tudományos kutatása, valamint az objektív, korszerű szemlélet terjesztése tudományos publikációkkal, konferenciákkal és képzésekkel.

A legnépszerűbb képzés a rajzelemzés 24 modern területét oktató Online Tutoriális Program, elsősorban segítő-nevelő szakemberek számára (vagy akik ilyen pályára készülnek).